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陈可辛分享电影如何讲好故事 以后要给00后拍片

来源:华龙网2017-06-21

陈可辛导演

  华龙网6月21日11时50分讯(记者 董进)作为上海电影节的大忙人,近几天导演陈可辛出现在各个论坛,分享观点和意见。20日上午,陈可辛又与《银河护卫队》导演詹姆斯·古恩、《金刚·骷髅岛》编剧马克斯·鲍恩斯坦一同亮相,与观众分享电影该如何讲好故事。陈可辛表示,虽然大场面电影更容易接触全世界观众,但自己更愿意拍故事片。

  近几年互联网迅猛发展,陈可辛不断了解观众的观影习惯变化。“以前拍电影是给80后看,现在观众核心是90后,过几年要更多关注00后,为他们拍片讲故事。”

  只导和自己产生共鸣的电影

  从《甜蜜蜜》《双城故事》再到近两年监制的《七月与安生》《喜欢你》,陈可辛的影片总是很容易在情感上“一击即中”观众。对此陈可辛分享拍片的秘诀,那就是“要爱你电影中的人物,跟他们建立起联系和共鸣”。

  “《甜蜜蜜》是我最喜欢的一部电影,它讲述的每一个角色都在我生长的环境中出现过,所以我做的电影跟我的生活有关。”陈可辛说,“拍《亲爱的》电影时,很多人问我是怎么做到的,作为导演,怎么才能够把和自己生活环境不一样的普通人的故事讲述得很好?我的理解是要了解当地的文化,了解当地的特性和具体的环境,所以在整个电影当中,你要和人物对话,在对话过程当中深入了解。”

  陈可辛坦言,做电影时,时常有人问他写了片为什么不自己导,“我只导能够跟我产生共鸣的电影,这是让我把热情发挥得最佳的领域。”

  电影成本太高转投电视是必然

  细数陈可辛的电影,他总是能把握时下观众最想要看的,顺应潮流紧贴生活,对此陈可辛直言他的电影必须随时准备适应观众。

  “以前拍的电影是给80后,他们是我们的关键,现在90后是关键,再过一两年给00后拍电影,所以必须随时准备适应观众。”陈可辛的适应能力在众多导演中是一流的,“我很喜欢法国电影,我在中国香港出生,在泰国长大,我去了美国,然后又回到中国,所以我没有觉得哪个地方我是多数派,哪个地方是少数派,应该在哪里适应当地环境或者成为当地的主流,我尽量表现出我的孤立的态度,我不是完全合群,但是我又尽量合群,这样的方法帮助了我。不管我在哪里总是能够找到让我谦卑的方法,告诉自己我在讲故事的时候一定要和我的观众共鸣。”

  这样的适应能力还展现在陈可辛对于行业的把控能力上,在这次上海电影节上,陈可辛大胆直言电影的出路在网络,并表示转投电视将是必然的,因为发行电影的成本实在太贵了。“电影娱乐的形式,尤其在中国电影票房收入占到了电影收入的80%,所以电影这个行业还是一个唯一的C2C的媒介,但在电影和观众之间有很多中间成本,电影院有操作成本、运行成本,有地价房租,收支很难相抵,所以排片有时会对剧情片或者小制作片不友好,他们只想排大片,导致很多电影制作迁移到电视。”在陈可辛看来,电视节目创意变得越来越好和越来越强,不但对电影人来说自由度更大,观众自由度也更大,“电视剧可以连续几个月有收入,而电影第一个周末票房不好,这个电影就完了。”

  身兼数职笑称是“老司机”

  虽然观众对陈可辛的印象是导演,但一直以来他还做制片、做执行,做许多和电影相关的事情。在陈可辛眼中,做一个多面手身兼数职并不令人愉悦,却又是必要。

  “年纪大一点,我在这个行业里面混的时间比较长,应该算是大家说的‘老司机’。”说到这儿陈可辛笑了,“这么多年来人们问我为什么身兼数职,做制片人、做执行?我之所以做这么多,是因为我在意我的电影,我不想别人在我的帐篷里面撒尿。这不是为了争夺权利,而是对自己的电影有更大的说话权,让电影和爱你电影的人真正面对面。”

  同时,陈可辛也鼓劲青年导演在电影圈要一步一步打拼,只有学习更多电影人角色职务才能爬上来。“如果你来找我,我会给你机会,但你必须从底部一步步爬上来,我幸运的是在香港电影业最繁荣的时候起家,但同时我工作也非常谨慎,不傲慢,这也是我今天到达这个地方的原因。”

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陈可辛分享电影如何讲好故事 以后要给00后拍片

2017-06-21 11:52:20 来源: 0 条评论
【摘要】 作为上海电影节的大忙人,近几天导演陈可辛出现在各个论坛,分享观点和意见。陈可辛表示,虽然大场面电影更容易接触全世界观众,但自己更愿意拍故事片。

陈可辛导演

  华龙网6月21日11时50分讯(记者 董进)作为上海电影节的大忙人,近几天导演陈可辛出现在各个论坛,分享观点和意见。20日上午,陈可辛又与《银河护卫队》导演詹姆斯·古恩、《金刚·骷髅岛》编剧马克斯·鲍恩斯坦一同亮相,与观众分享电影该如何讲好故事。陈可辛表示,虽然大场面电影更容易接触全世界观众,但自己更愿意拍故事片。

  近几年互联网迅猛发展,陈可辛不断了解观众的观影习惯变化。“以前拍电影是给80后看,现在观众核心是90后,过几年要更多关注00后,为他们拍片讲故事。”

  只导和自己产生共鸣的电影

  从《甜蜜蜜》《双城故事》再到近两年监制的《七月与安生》《喜欢你》,陈可辛的影片总是很容易在情感上“一击即中”观众。对此陈可辛分享拍片的秘诀,那就是“要爱你电影中的人物,跟他们建立起联系和共鸣”。

  “《甜蜜蜜》是我最喜欢的一部电影,它讲述的每一个角色都在我生长的环境中出现过,所以我做的电影跟我的生活有关。”陈可辛说,“拍《亲爱的》电影时,很多人问我是怎么做到的,作为导演,怎么才能够把和自己生活环境不一样的普通人的故事讲述得很好?我的理解是要了解当地的文化,了解当地的特性和具体的环境,所以在整个电影当中,你要和人物对话,在对话过程当中深入了解。”

  陈可辛坦言,做电影时,时常有人问他写了片为什么不自己导,“我只导能够跟我产生共鸣的电影,这是让我把热情发挥得最佳的领域。”

  电影成本太高转投电视是必然

  细数陈可辛的电影,他总是能把握时下观众最想要看的,顺应潮流紧贴生活,对此陈可辛直言他的电影必须随时准备适应观众。

  “以前拍的电影是给80后,他们是我们的关键,现在90后是关键,再过一两年给00后拍电影,所以必须随时准备适应观众。”陈可辛的适应能力在众多导演中是一流的,“我很喜欢法国电影,我在中国香港出生,在泰国长大,我去了美国,然后又回到中国,所以我没有觉得哪个地方我是多数派,哪个地方是少数派,应该在哪里适应当地环境或者成为当地的主流,我尽量表现出我的孤立的态度,我不是完全合群,但是我又尽量合群,这样的方法帮助了我。不管我在哪里总是能够找到让我谦卑的方法,告诉自己我在讲故事的时候一定要和我的观众共鸣。”

  这样的适应能力还展现在陈可辛对于行业的把控能力上,在这次上海电影节上,陈可辛大胆直言电影的出路在网络,并表示转投电视将是必然的,因为发行电影的成本实在太贵了。“电影娱乐的形式,尤其在中国电影票房收入占到了电影收入的80%,所以电影这个行业还是一个唯一的C2C的媒介,但在电影和观众之间有很多中间成本,电影院有操作成本、运行成本,有地价房租,收支很难相抵,所以排片有时会对剧情片或者小制作片不友好,他们只想排大片,导致很多电影制作迁移到电视。”在陈可辛看来,电视节目创意变得越来越好和越来越强,不但对电影人来说自由度更大,观众自由度也更大,“电视剧可以连续几个月有收入,而电影第一个周末票房不好,这个电影就完了。”

  身兼数职笑称是“老司机”

  虽然观众对陈可辛的印象是导演,但一直以来他还做制片、做执行,做许多和电影相关的事情。在陈可辛眼中,做一个多面手身兼数职并不令人愉悦,却又是必要。

  “年纪大一点,我在这个行业里面混的时间比较长,应该算是大家说的‘老司机’。”说到这儿陈可辛笑了,“这么多年来人们问我为什么身兼数职,做制片人、做执行?我之所以做这么多,是因为我在意我的电影,我不想别人在我的帐篷里面撒尿。这不是为了争夺权利,而是对自己的电影有更大的说话权,让电影和爱你电影的人真正面对面。”

  同时,陈可辛也鼓劲青年导演在电影圈要一步一步打拼,只有学习更多电影人角色职务才能爬上来。“如果你来找我,我会给你机会,但你必须从底部一步步爬上来,我幸运的是在香港电影业最繁荣的时候起家,但同时我工作也非常谨慎,不傲慢,这也是我今天到达这个地方的原因。”

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