“穿越千年的震撼” 传统壁画复制与修复研究展亮相川美
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“穿越千年的震撼” 传统壁画复制与修复研究展亮相川美

来源:华龙网2018-09-14

敦煌第407窟藻井图案使用的木板泥底、矿物颜料制作。记者 李文科 摄

观众观看四川美术学院壁画复制作品。记者 李文科 摄

龟兹研究院壁画复制作品吸引观众驻足观看。记者 李文科 摄

华龙网9月14日16时50分讯(记者 董进)一幅幅在古丝绸之路上孕育的中国传统壁画,在千年后通过复制与修复重现绽放出光芒,带给人无与伦比的震撼。今(14)日上午,由中国美术家壁画艺术委员会、四川美术学院、重庆市美术家协会共同主办的“一带一路”沿线传统壁画的复制与修复研究暨作品展在四川美术学院美术馆开展。一幅幅传统壁画复制与修复作品,全面呈现中国传统壁画复制与修复研究最新成果。

今日,传统壁画的复制与修复作品展在四川美术学院虎溪校区开幕。记者 李文科 摄

吴冠中等名家名品亮相

本次作品展汇集了敦煌研究院、龟兹研究院、陕西历史博物馆、四川美术学院等壁画复制与修复作品,全面呈现中国传统壁画复制与修复研究最新成果。展览中既有老一辈名家的临摹传世名品,也有一大批中青辈艺术家复制与修复的力作。

像永乐宫壁画保护研究院展出的复制作品三清殿《朝元图》,就是国内一批著名艺术家在持续长达20余年的时间跨度里,按照永乐宫三清殿《朝元图》壁画原大尺寸现场复制的壁画精品佳作。《朝元图》画面全长94.68米,高4.26米,总计403平方米,有人物约300个,其中以8个高3米的主像为中心。其余人物按对称仪仗形式排列,以南墙的青龙、白虎星君为前导,分别画出天帝、王母等28位主神。画中主像庄严肃穆,群像环立,形象丰满圆润,个个神采奕奕,无一雷同。参与临摹的名家有吴冠中、刘大为、刘文西、黄永玉、范金鳌、林凡等等。

据相关负责人介绍,展览的作品中既有以“客观临摹”“整理临摹”“复原临摹”为基本程式的传统方法,也有运用当代最新科技成果进行“创新临摹”“探索临摹”的有效尝试。展览以全新的视觉呈现和多效传播方式,让千年壁画走入展厅,走入大众,激活传统壁画的文化价值和审美价值。

临摹永乐宫三清殿《朝元图》局部。记者 李文科 摄

精美壁画唤醒“尘封记忆”

一进门,迎面而来的便是由新疆龟兹研究院复制的壁画“飞天—克孜尔新1窟”,精美绝伦的飞天,色彩艳丽,大气磅礴,让人仿佛置身于时空隧道瞬间“穿越”。龟兹研究院选送的15件龟兹壁画临摹作品,包括克孜尔石窟、库木吐喇石窟、森木赛姆石窟的部分洞窟壁画,无论是构图造型,还是用线赋彩均以程式化、秩序化、图案化的装饰性特征呈现,并在有限的平面上强调空间维度,采用跨时空的手法进行题材表现,其中菱形格构图是龟兹壁画典型的构图形式和重要的艺术成就之一,使观者的视觉和思维在这种清净、庄严、唯美的意境中漫游。

展览吸引了不少人前往观看。记者 李文科 摄

敦煌壁画是中国美术史上不可逾越的重要篇章,不过由于其脆弱性和不可移动性,也使临摹成为其保存和传播于海内外的一个重要手段。在70多年的临摹实践中,敦煌美术工作者从局部的、小幅的、不规范的临本开始起步,逐步展开有计划、有规模的大幅面壁画临摹,最终发展到有规范、有系统的整窟临摹。探索出从起稿、线稿、上色、画面整体调整、完稿的一整套临摹技法,总结并形成了以客观临摹、整理临摹和复原临摹为基本方法的敦煌壁画临摹体系,此次敦煌研究院带来的《得眼林故事》《降魔变》《西域商队图》等作品,让重庆市民一饱眼福。

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“穿越千年的震撼” 传统壁画复制与修复研究展亮相川美

2018-09-14 17:09:30 来源: 0 条评论

敦煌第407窟藻井图案使用的木板泥底、矿物颜料制作。记者 李文科 摄

观众观看四川美术学院壁画复制作品。记者 李文科 摄

龟兹研究院壁画复制作品吸引观众驻足观看。记者 李文科 摄

华龙网9月14日16时50分讯(记者 董进)一幅幅在古丝绸之路上孕育的中国传统壁画,在千年后通过复制与修复重现绽放出光芒,带给人无与伦比的震撼。今(14)日上午,由中国美术家壁画艺术委员会、四川美术学院、重庆市美术家协会共同主办的“一带一路”沿线传统壁画的复制与修复研究暨作品展在四川美术学院美术馆开展。一幅幅传统壁画复制与修复作品,全面呈现中国传统壁画复制与修复研究最新成果。

今日,传统壁画的复制与修复作品展在四川美术学院虎溪校区开幕。记者 李文科 摄

吴冠中等名家名品亮相

本次作品展汇集了敦煌研究院、龟兹研究院、陕西历史博物馆、四川美术学院等壁画复制与修复作品,全面呈现中国传统壁画复制与修复研究最新成果。展览中既有老一辈名家的临摹传世名品,也有一大批中青辈艺术家复制与修复的力作。

像永乐宫壁画保护研究院展出的复制作品三清殿《朝元图》,就是国内一批著名艺术家在持续长达20余年的时间跨度里,按照永乐宫三清殿《朝元图》壁画原大尺寸现场复制的壁画精品佳作。《朝元图》画面全长94.68米,高4.26米,总计403平方米,有人物约300个,其中以8个高3米的主像为中心。其余人物按对称仪仗形式排列,以南墙的青龙、白虎星君为前导,分别画出天帝、王母等28位主神。画中主像庄严肃穆,群像环立,形象丰满圆润,个个神采奕奕,无一雷同。参与临摹的名家有吴冠中、刘大为、刘文西、黄永玉、范金鳌、林凡等等。

据相关负责人介绍,展览的作品中既有以“客观临摹”“整理临摹”“复原临摹”为基本程式的传统方法,也有运用当代最新科技成果进行“创新临摹”“探索临摹”的有效尝试。展览以全新的视觉呈现和多效传播方式,让千年壁画走入展厅,走入大众,激活传统壁画的文化价值和审美价值。

临摹永乐宫三清殿《朝元图》局部。记者 李文科 摄

精美壁画唤醒“尘封记忆”

一进门,迎面而来的便是由新疆龟兹研究院复制的壁画“飞天—克孜尔新1窟”,精美绝伦的飞天,色彩艳丽,大气磅礴,让人仿佛置身于时空隧道瞬间“穿越”。龟兹研究院选送的15件龟兹壁画临摹作品,包括克孜尔石窟、库木吐喇石窟、森木赛姆石窟的部分洞窟壁画,无论是构图造型,还是用线赋彩均以程式化、秩序化、图案化的装饰性特征呈现,并在有限的平面上强调空间维度,采用跨时空的手法进行题材表现,其中菱形格构图是龟兹壁画典型的构图形式和重要的艺术成就之一,使观者的视觉和思维在这种清净、庄严、唯美的意境中漫游。

展览吸引了不少人前往观看。记者 李文科 摄

敦煌壁画是中国美术史上不可逾越的重要篇章,不过由于其脆弱性和不可移动性,也使临摹成为其保存和传播于海内外的一个重要手段。在70多年的临摹实践中,敦煌美术工作者从局部的、小幅的、不规范的临本开始起步,逐步展开有计划、有规模的大幅面壁画临摹,最终发展到有规范、有系统的整窟临摹。探索出从起稿、线稿、上色、画面整体调整、完稿的一整套临摹技法,总结并形成了以客观临摹、整理临摹和复原临摹为基本方法的敦煌壁画临摹体系,此次敦煌研究院带来的《得眼林故事》《降魔变》《西域商队图》等作品,让重庆市民一饱眼福。

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