华龙网12月17日6时讯（记者 王玮 实习记者 邱小雅）“既然选择了做漆匠，那深耘漆艺文化就是我一辈子的事情，一路走到底就行了。”重庆城口的蔡泽荣，14岁开始做漆艺，如今已是第50个年头。大师、企业家、非遗传承人、中国工艺美术协会副会长，拥有多重身份的他，却说“我就是个漆匠”。

蔡泽荣。市总工会供图 华龙网发

从徒弟到师傅 他用了5年

年过花甲的蔡泽荣精神头十足，聊到漆器，更是滔滔不绝。“你们看嘛，裤腿上都还有洗不掉的漆，但是作为一个漆匠不觉丢人，毕竟我们是日夜跟漆打交道的人”，蔡泽荣笑呵呵地说道。

蔡泽荣生长在重庆城口，城口有“中国生漆之乡”的美誉，因此得天独厚的地理条件，他10岁左右，便开始接触漆树。

“小时候上山砍柴接触到漆树，结果皮肤大面积过敏，又痛又痒好几天。”那时候，蔡泽荣还不知道，他毕生都将与漆树打交道。

1969年刚刚初中毕业的他，由于家里清贫导致营养不足，14岁的他只有30千克。“安排我下乡，生产队都不收我，父母就把我送去一位漆匠家里当徒弟。”这一当，就是两年。

俗话说，教会徒弟，饿死师傅。磨砂、刮灰、打下手，而制漆最关键的一步把生漆中的水分脱掉，这个过程中如何把握温度，师傅却只字不提，甚至还有意躲着他，防止他偷学。

坚持了两年，蔡泽荣选择了离开，“第一个师傅我还是很感谢他，他教会了我吃苦耐劳，也让我对漆艺有了更大的兴趣。”

离开后，他找到了在漆艺方面颇有造诣的姑父，终于学会了熬制桐油和生漆，成为当地小有名气的漆匠，没过多久更是当起了师傅，也有了自己的徒弟。

从小厂房到大公司 他创造了“山神漆器”

1993年蔡泽荣在城口的山里租了一个小厂房，主要生产向日本出口的漆碗。后来他发现，国内对于漆器的需求也并不小，当即他便决定成立重庆山神漆器公司。

“制作漆器的材料从木材到生漆全部取自于城口的山里。”蔡泽荣告诉记者，所谓生漆，就是从漆树上采割的一种乳白色纯天然液体涂料。

蔡泽荣告诉记者，城口的生漆绝大多数是大木漆，比起普通的漆，大木漆一般产自海拔1500米以上，市场价格也比较贵。

做漆器是个精细活，掺不得半点假。“光刷漆这道工序，刷一遍就要晾七天，如果温度和湿度没把握好，出现气泡、刮痕、小颗粒的情况也时有常见。”说起漆器，蔡泽荣总是很严肃。

而蔡泽荣的山神漆器更是精细、精致。记者看到，他每一件漆器作品的用色和图案极为考究，他介绍称：“从第一步选择木材就不能马虎，得细腻的、韧性好的，裱布要选择夏布，刮灰用到的漆也必须是生漆。”

通过每一步的精雕细琢，才有了如今一件件精美的器物，才造就出享誉中外的“山神漆器”。其中，山神漆器精品《巫山神女峰》还被当作国礼送给外宾。

一路走到底便是匠心 让漆器之“火”生生不息

蔡泽荣从10岁开始接触漆，14岁开始当漆匠徒弟，19岁正式成为漆匠师傅，今年已经64岁的他，在漆艺这一行一呆就是50余年。

“手工行业不好做，漆器成本高，说实话现在的传统工艺美术市场远不如十多年前。”为此，蔡泽荣不断创新漆艺技术，辗转各个展览现场，将山神漆器推销出去。

现在山神漆器虽远销国外，城口漆树提炼而成的漆膜更是名扬四洲，但蔡泽荣仍旧不断精进技术和创意。他说，民间手艺传承首先就是要发展，要发展就必须要创新，否则怎么走都是个死胡同。

现代化的生产设备只是一种手段，并不能因此扼杀传统手工的温度和情感。他说：“传统手工漆器是中华民族的瑰宝，几千年的更迭变迁都没有消失的手艺，我们应带有这样的文化自信。”

过去匠人精神提得少，蔡泽荣的父亲一辈便告诉他，手艺人就是要专注，一旦入行就要一条路走到底，还要把他传承下去。

如今，蔡泽荣更加繁忙，忙着钻研漆器、忙着传承漆器、忙着拓宽漆器市场......正如他所说，“我为漆器而生，只恨时间太少，不然还可以研究出更多精品。”