《我这一辈子：老舍中短篇小说选》中的18篇中短篇小说，选自上世纪三四十年代老舍的几本小说集，几乎是其中短篇小说的经典。

它们不仅被多家出版社选编为多种文本出版，在中华大地广为传播，而且还有多种外文译本，在海外流传。像《断魂枪》有俄文、法文等多种文本，《我这一辈子》有德文译本，《上任》有波兰文、德文、日文译本……《我这一辈子》《月牙儿》《微神》《断魂枪》《不成问题的问题》《黑白李》《牺牲》《柳家大院》《马裤先生》等，还被改编成话剧、影视剧，并成为经典。

老舍是在北京大杂院贫民窟里长大的，他的小说也都是写平民的事，抒平民的情感，示平民的风味。社会风云，世态炎凉，人生百态，人性多样，风俗民情，都在老舍笔下生动形象地展示出来。

老舍是在创作多部长篇小说后，专心写短篇小说的。他认为“短篇小说是后起的文艺，最需要技巧，它差不多是仗着技巧而成为独立的一个体裁。”（《我怎样写短篇小说》）他特别注重锤炼小说艺术技巧，这部选集中的每篇小说，都具有独特的审美风格和艺术技巧。

老舍说小说要有个故事，他会说故事，能把故事说得曲曲弯弯，新奇别致。有的以第一人称的“我”为叙事对象：《柳屯的》通过“我”几次回村的所见所闻，述说妇人“柳屯的”（外号）的故事；《牺牲》以“我”的角度，观察讽刺毛博士崇洋的故事。有的以第三人称为叙事对象：《柳家大院》以住在柳家大院中的算命先生的视角来讲故事；《眼镜》以“眼镜”为连接物进行叙事，先是穷学生宋修生丢失“眼镜”，车夫王四拾到“眼镜”不还失主，把“眼镜”卖给杂货店少掌柜小赵，而小赵并不近视，以戴“眼镜”显得有身份，结果撞上了汽车，一命呜呼。

老舍善于将“说”与“写”相结合，叙事与抒情相融合，他的“说”带有说书人“说话”特点，而他的“写”既吸取西方小说剖析人物心理的技法，又继承中国传统小说用动作行为透视人物心理的方法。

这里既有以故事性见长的小说，又有叙事与抒情融合的以抒情性见长的诗化小说，如《月牙儿》《微神》等，它们就体现了老舍创作所走的“一条现实主义与象征主义相融合的道路”。《月牙儿》中的“月牙儿”、《微神》中的“小绿拖鞋”的象征意象，即用了“心与物的神秘结合”的象征主义的写法。

老舍善于写对话，人物的对话是性格化、寓意化、戏剧化的，将小说的描写对话稍加改编，即可成为戏剧影视佳作。

他是中国现代作家中小说被改编成戏剧、影视作品最多者之一。其小说语言俗白精致，简洁朴实，幽默风趣，富有节奏韵律，适宜朗诵。这部选集中的多篇小说，都已成为朗诵经典。