戏剧人生
长期“圈地自萌”的小众戏剧圈,是否能就此迎来出圈时刻?

戏剧人生

来源:华龙网-新重庆客户端2021-03-03

华龙网-新重庆客户端3月3日16时讯(首席记者 黄宇)戏剧,能挣到钱吗?直到这个春节,26岁的崔蕊,在与戏剧结缘5年后,第一次认真思考这个问题。

《极限挑战》1-4季导演严敏和黄磊打造的新综艺《戏剧新生活》在春节前后热播,节目聚焦8名几乎毫无知名度的戏剧人,展现戏剧人的生存现状。目前,豆瓣评分9.3,登上国内口碑综艺周榜榜首。

崔蕊所在的很多群聊里,戏剧人们开始讨论,长期“圈地自萌”的小众戏剧圈,是否能就此迎来出圈时刻?

 
崔蕊(前排右三)参加排练。 受访者供图 华龙网-新重庆客户端 发  

1

小众行业

大二时,重庆人崔蕊第一次在剧场见到戏剧表演。舞台上,人物的命运跌宕起伏;舞台下,崔蕊的心也激动不已。“我也该站在舞台上!”聚光灯亮起时,她久久待在原地。

那一刻,崔蕊甚至觉得自己头20年有点白活了。戏剧,就是她认定的人生路。

常人很难理解崔蕊对戏剧的这种“一见钟情”。《戏剧新生活》中,修睿和吴昊宸当街卖票,路人问“免费吗”“10块钱行不行”“拍照才去”。节目记录了这一幕:能容纳近百人的蚌湾剧场只来了8个人,吴彼和刘晓邑对着他们,表演了曾在乌镇戏剧节青年竞演单元获得冠军的剧目《静止》。

综艺可能有夸张的成分,但这些“桥段”,也曾同样发生在有10多年演出经历的光荣之下青年剧团创始人、制作人高雅笑子身上。同样是花钱,更多人愿意走进电影院。

这就是戏剧难的地方。它不是那种把话说得很白的艺术,有的人可能认为晦涩难懂、浪费时间,也有的人会被某句台词、某个动作、某个符号击中。

著名戏剧导演赖声川曾接受媒体采访谈到“舞台剧一定是小众的”:一场演出顶多也就2000人看,完全没法和电视、电影、网络相比。但舞台剧的现场能给观众带来完全不同的震撼和深度,虽然小众,力量却很大。

就像是黄磊说的,《暗恋桃花源》演了数十年,也只有30万人看过;但仅是一期综艺节目的观看人数,就远不止于此。

不是所有人都需要戏剧。但正是戏剧难以言说的美妙,成为无数戏剧人的毕生追求。

研究生阶段,崔蕊到英国利兹大学系统学习,参加戏剧训练和演出。2020年受疫情影响,她回到重庆,身边已有很多人转行做影视幕后工作,她却固守原地,等待继续演出的机会。

据中国演出行业协会,2018年我国演出市场总体经济规模达514.11亿元,其中话剧市场规模26.2亿元。

2020年1至3月,全国取消或延期的演出近2万场,直接票房损失超过20亿元。进入5月,国内疫情得到控制,演出行业开始复工,但经过如此长时间的停工停产,大量小型的、民营剧团因此倒闭。

一边是艺术门槛的限制,一边是市场环境的恶化,戏剧,究竟能被大众接受到什么程度?

 
光荣之下青年剧团演出。 受访者供图 华龙网-新重庆客户端 发  

2

艰难市场

让观众走进剧院,很难。让收入不稳定的演员转行,很容易。

“演员的收入和演出剧目、场地、规模、票房收益等因素挂钩,每一场演出的收入都是说不准的。”崔蕊说。

根据她的演出经历,一般一部戏正常的排练周期50天左右,排练费一天100-150元。每次成功演出,可以有数百元收入。排练费和演出费,构成了一个戏剧演员几乎全部的收入。

重庆工商大学广播电视编导专业学生覃欢,在学校戏剧社爱上戏剧,也认识一批和自己一样喜欢戏剧的朋友。2019年本科毕业后,覃欢报考南京大学戏剧专业硕士,小伙伴们则因各种原因,离开了这个行业。

高雅笑子介绍,按现在的市场行情,一个正常成熟戏剧演员的演出费平均(每场)在1200元左右;初出茅庐的演员,一年大概收入在5万元左右。

但并不是随时随地都有戏演。一部剧从剧本开发到正式上台演出,中间“埋伏”着诸多不稳定因素:剧本质量无法达到预期,导致开发期限拉长;临演前演员突然生病;联系好的剧场不能使用……都会造成演员戏约被断。

 
覃欢在排练。 受访者供图 华龙网-新重庆客户端 发  

从2006年投身戏剧演出起,即便身经百战,高雅笑子也遭遇过意料之外的“狙击”。

2017年,光荣之下青年剧团推出一部讲述重庆人抗战故事的原创音乐剧,因遭到同行的恶性竞争,剧目在正式演出前被迫叫停,无奈之下解散了排练多日的演员、从外地请来的灯光等幕后团队,卖出的门票悉数退票。时至今日,这部话剧还在等待机会,正式走向舞台。

最困难时,高雅笑子身上只有17块钱,在工厂定制的道具都不敢去拿。这是带领剧团的戏剧人所要背负的压力。

由于话剧的剧场属性,除创作周期长、收入预期风险大之外,每一个新剧目的推出,都会有新的道具、布景等出现,这都会产生新的成本。就拿剧场的租赁来讲,一次演出的成本花费就在好几万,这些都得靠卖票挣回来。1000座以上的演出,上座率没有达到60%-70%,就比较难回本。

2019年,重庆某知名民营剧团在市场化的道路上,因经营不善,以欠薪收场,曾经的演员与剧团对簿公堂。

剧团生存艰难,剧场盈利也如此。大型剧院外,小剧场是更多小型剧团首选的演出地。

2016年,一家名为正点青年艺术中心的小剧场在重庆时代天街开业,这家小剧场能容纳286位观众,是当时为数不多开在商业中心的剧场。负责人希望能够凭借剧场优越的地理位置、大众化的消费水平,让更多的年轻人、以及热爱剧场艺术的人们走进剧场,感受艺术。但现实却是,剧场在2018年因不能盈利而关门。

3

坚守人生

最好的戏剧,不过是人生的缩影。

即便事实就是这样,即便戏剧行业如此艰难,但也还是有一批年轻戏剧人,将所有的热情和心血,全都投入到了戏剧事业,用自己的坚持和坚守,想给现实和市场一场漂亮回击。

本科时期的覃欢,更多参与戏剧幕后的工作;研究生阶段,她走到了台前,导演和主要参演自己主创的戏剧,专业训练下,覃欢“更加深入感受到了戏剧的魅力”。当下,她参演了学校老师导演的话剧《安提戈涅》,正在为巡演做准备。

“尽管因为疫情没有戏,但正好有时间练台词、充电、健身,来不断提升自己的能力。”崔蕊调侃说,“这叫在艺术上追求极致,又在生活中极度淡定。”

“逢快莫赶,逢贱莫懒。”待回归剧场后不让观众失望,成为年轻戏剧人的信条。

高雅笑子说,这些年来,每一个剧本创作都源于一次疯狂的想法,历史类题材的剧本更是如此,需要查看历史资料和各类文献,确保剧本背景和故事的真实性。剧本完成后,招募演员进行排练,进行灯光、舞台设计,联系场地筹备演出。演出前申请剧本审核,拿到演出批文后才能正式上演。这个过程如同生孩子,经历巨大的痛苦和无尽的折磨。

 
覃欢(中)在参加《安提戈涅》的演出。 受访者供图 华龙网-新重庆客户端 发  

当剧目上演,观众随着演员进入剧情节奏,或欢呼、或大笑、或落泪,在观众的注视中演出落幕,所有的纠结、痛苦随之消散,所有参与者拥有终极幸福。

“某一次走在路上,遇到曾经看过自己话剧演出的观众,那个瞬间觉得自己选择没有错,一切都是值得的。”高雅笑子说。

舞台上的他们,潇洒动人;舞台下的人生,反倒像演戏。于是,他们让我们看到了,也证明了戏剧的魅力,人生的魅力。

当其他人奔波在生存与生活之间,被现实刺痛的时候,他们却始终如一地在坚守,只为了心中的那份理想,那个故事。

没有人,是不爱一个好故事的。

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2021-03-03 16:10:26 来源: 0 条评论

华龙网-新重庆客户端3月3日16时讯(首席记者 黄宇)戏剧,能挣到钱吗?直到这个春节,26岁的崔蕊,在与戏剧结缘5年后,第一次认真思考这个问题。

《极限挑战》1-4季导演严敏和黄磊打造的新综艺《戏剧新生活》在春节前后热播,节目聚焦8名几乎毫无知名度的戏剧人,展现戏剧人的生存现状。目前,豆瓣评分9.3,登上国内口碑综艺周榜榜首。

崔蕊所在的很多群聊里,戏剧人们开始讨论,长期“圈地自萌”的小众戏剧圈,是否能就此迎来出圈时刻?

 
崔蕊(前排右三)参加排练。 受访者供图 华龙网-新重庆客户端 发  

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小众行业

大二时,重庆人崔蕊第一次在剧场见到戏剧表演。舞台上,人物的命运跌宕起伏;舞台下,崔蕊的心也激动不已。“我也该站在舞台上!”聚光灯亮起时,她久久待在原地。

那一刻,崔蕊甚至觉得自己头20年有点白活了。戏剧,就是她认定的人生路。

常人很难理解崔蕊对戏剧的这种“一见钟情”。《戏剧新生活》中,修睿和吴昊宸当街卖票,路人问“免费吗”“10块钱行不行”“拍照才去”。节目记录了这一幕:能容纳近百人的蚌湾剧场只来了8个人,吴彼和刘晓邑对着他们,表演了曾在乌镇戏剧节青年竞演单元获得冠军的剧目《静止》。

综艺可能有夸张的成分,但这些“桥段”,也曾同样发生在有10多年演出经历的光荣之下青年剧团创始人、制作人高雅笑子身上。同样是花钱,更多人愿意走进电影院。

这就是戏剧难的地方。它不是那种把话说得很白的艺术,有的人可能认为晦涩难懂、浪费时间,也有的人会被某句台词、某个动作、某个符号击中。

著名戏剧导演赖声川曾接受媒体采访谈到“舞台剧一定是小众的”:一场演出顶多也就2000人看,完全没法和电视、电影、网络相比。但舞台剧的现场能给观众带来完全不同的震撼和深度,虽然小众,力量却很大。

就像是黄磊说的,《暗恋桃花源》演了数十年,也只有30万人看过;但仅是一期综艺节目的观看人数,就远不止于此。

不是所有人都需要戏剧。但正是戏剧难以言说的美妙,成为无数戏剧人的毕生追求。

研究生阶段,崔蕊到英国利兹大学系统学习,参加戏剧训练和演出。2020年受疫情影响,她回到重庆,身边已有很多人转行做影视幕后工作,她却固守原地,等待继续演出的机会。

据中国演出行业协会,2018年我国演出市场总体经济规模达514.11亿元,其中话剧市场规模26.2亿元。

2020年1至3月,全国取消或延期的演出近2万场,直接票房损失超过20亿元。进入5月,国内疫情得到控制,演出行业开始复工,但经过如此长时间的停工停产,大量小型的、民营剧团因此倒闭。

一边是艺术门槛的限制,一边是市场环境的恶化,戏剧,究竟能被大众接受到什么程度?

 
光荣之下青年剧团演出。 受访者供图 华龙网-新重庆客户端 发  

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艰难市场

让观众走进剧院,很难。让收入不稳定的演员转行,很容易。

“演员的收入和演出剧目、场地、规模、票房收益等因素挂钩,每一场演出的收入都是说不准的。”崔蕊说。

根据她的演出经历,一般一部戏正常的排练周期50天左右,排练费一天100-150元。每次成功演出,可以有数百元收入。排练费和演出费,构成了一个戏剧演员几乎全部的收入。

重庆工商大学广播电视编导专业学生覃欢,在学校戏剧社爱上戏剧,也认识一批和自己一样喜欢戏剧的朋友。2019年本科毕业后,覃欢报考南京大学戏剧专业硕士,小伙伴们则因各种原因,离开了这个行业。

高雅笑子介绍,按现在的市场行情,一个正常成熟戏剧演员的演出费平均(每场)在1200元左右;初出茅庐的演员,一年大概收入在5万元左右。

但并不是随时随地都有戏演。一部剧从剧本开发到正式上台演出,中间“埋伏”着诸多不稳定因素:剧本质量无法达到预期,导致开发期限拉长;临演前演员突然生病;联系好的剧场不能使用……都会造成演员戏约被断。

 
覃欢在排练。 受访者供图 华龙网-新重庆客户端 发  

从2006年投身戏剧演出起,即便身经百战,高雅笑子也遭遇过意料之外的“狙击”。

2017年,光荣之下青年剧团推出一部讲述重庆人抗战故事的原创音乐剧,因遭到同行的恶性竞争,剧目在正式演出前被迫叫停,无奈之下解散了排练多日的演员、从外地请来的灯光等幕后团队,卖出的门票悉数退票。时至今日,这部话剧还在等待机会,正式走向舞台。

最困难时,高雅笑子身上只有17块钱,在工厂定制的道具都不敢去拿。这是带领剧团的戏剧人所要背负的压力。

由于话剧的剧场属性,除创作周期长、收入预期风险大之外,每一个新剧目的推出,都会有新的道具、布景等出现,这都会产生新的成本。就拿剧场的租赁来讲,一次演出的成本花费就在好几万,这些都得靠卖票挣回来。1000座以上的演出,上座率没有达到60%-70%,就比较难回本。

2019年,重庆某知名民营剧团在市场化的道路上,因经营不善,以欠薪收场,曾经的演员与剧团对簿公堂。

剧团生存艰难,剧场盈利也如此。大型剧院外,小剧场是更多小型剧团首选的演出地。

2016年,一家名为正点青年艺术中心的小剧场在重庆时代天街开业,这家小剧场能容纳286位观众,是当时为数不多开在商业中心的剧场。负责人希望能够凭借剧场优越的地理位置、大众化的消费水平,让更多的年轻人、以及热爱剧场艺术的人们走进剧场,感受艺术。但现实却是,剧场在2018年因不能盈利而关门。

3

坚守人生

最好的戏剧,不过是人生的缩影。

即便事实就是这样,即便戏剧行业如此艰难,但也还是有一批年轻戏剧人,将所有的热情和心血,全都投入到了戏剧事业,用自己的坚持和坚守,想给现实和市场一场漂亮回击。

本科时期的覃欢,更多参与戏剧幕后的工作;研究生阶段,她走到了台前,导演和主要参演自己主创的戏剧,专业训练下,覃欢“更加深入感受到了戏剧的魅力”。当下,她参演了学校老师导演的话剧《安提戈涅》,正在为巡演做准备。

“尽管因为疫情没有戏,但正好有时间练台词、充电、健身,来不断提升自己的能力。”崔蕊调侃说,“这叫在艺术上追求极致,又在生活中极度淡定。”

“逢快莫赶,逢贱莫懒。”待回归剧场后不让观众失望,成为年轻戏剧人的信条。

高雅笑子说,这些年来,每一个剧本创作都源于一次疯狂的想法,历史类题材的剧本更是如此,需要查看历史资料和各类文献,确保剧本背景和故事的真实性。剧本完成后,招募演员进行排练,进行灯光、舞台设计,联系场地筹备演出。演出前申请剧本审核,拿到演出批文后才能正式上演。这个过程如同生孩子,经历巨大的痛苦和无尽的折磨。

 
覃欢(中)在参加《安提戈涅》的演出。 受访者供图 华龙网-新重庆客户端 发  

当剧目上演,观众随着演员进入剧情节奏,或欢呼、或大笑、或落泪,在观众的注视中演出落幕,所有的纠结、痛苦随之消散,所有参与者拥有终极幸福。

“某一次走在路上,遇到曾经看过自己话剧演出的观众,那个瞬间觉得自己选择没有错,一切都是值得的。”高雅笑子说。

舞台上的他们,潇洒动人;舞台下的人生,反倒像演戏。于是,他们让我们看到了,也证明了戏剧的魅力,人生的魅力。

当其他人奔波在生存与生活之间,被现实刺痛的时候,他们却始终如一地在坚守,只为了心中的那份理想,那个故事。

没有人,是不爱一个好故事的。

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